娱评>12年前拍无极,12年后拍妖猫传,陈凯歌这次能打赢一场翻身仗吗?

12年前拍无极,12年后拍妖猫传,陈凯歌这次能打赢一场翻身仗吗?

奇幻大制作《妖猫传》今日上映,本片集结了实力演员黄轩、染谷将太,流量女星张雨绮、张榕容、张天爱等人,自开拍起就备受期待。美颜盛世的演员们自带流量与话题性,但导演陈凯歌也不遑多让。

12年前拍无极,12年后拍妖猫传,陈凯歌这次能打赢一场翻身仗吗?

提到陈凯歌,那就不得不提一提他褒贬不一的口碑。

有人说《霸王别姬》是迄今为止自己看过的最好作品,陈凯歌执导的《黄土地》《孩子王》《荆轲刺秦王》等片也拥有高逼格的艺术风格,甚至开创了前所未有的电影语言。

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(荆轲刺秦王剧照)

但在风头鼎盛之时,陈凯歌斥巨资拍摄了《无极》。这是中国影史上第一部奇幻片,是陈凯歌的一次全新尝试,对此他很有信心。然而令他意想不到的是,无极在市场遇冷,随之而来源源不断的恶评也将它死死的钉在了烂片的耻辱柱上。

无极的失败一举将陈凯歌拉下神坛,可他不服,他说:“十年之内你们不懂《无极》,以后就会明白了。”

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(无极剧照)

现在十二年过去了,陈凯歌再一次发起对东方奇幻电影的挑战,这个年过60的老头说道:“12年前我拍了《无极》,那是我的初步尝试;12年后我又拍了《妖猫传》,在这12年中积累了很多经验,正是因为感受到生命本身,这个世界本身是奇幻的,所以我们爱这个世界,爱自己,也爱别人。”

很多人会从故事情节来判断一部电影的好坏,但仅凭一个指标就指责某部电影是烂片,未免过于片面。故事情节可以是评判电影的重要标准之一,但绝不是唯一标准。

电影《妖猫传》还在上映,为避免剧透,剧情方面我们暂且不做讨论。值得探讨的,是陈凯歌深厚的美学造诣,和他的作品里一如既往对“颜值美学”的追求。

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(妖猫传概念图)

陈凯歌在演讲时说过,电影的“小说时代”已经过去了,电影展开了“视觉时代”。他对场景、构图、光效等因素的精益求精,就很好的印证了时代的潮流。在陈凯歌的电影里,随便截下的一帧画面都像是一件精致奇巧的艺术品。每上映一部新片,都有剪刀手高呼又可以收漂亮的空境素材了。

·一部电影一座城,八年磨一剑

《妖猫传》是陈凯歌打磨了8年的诚意之作,就目前官方露出的预告片镜头看,陈凯歌完美的保持了审美上的高水准。

妖猫传的故事背景设定在唐城,前6年,陈凯歌都把时间花在了场景搭建上。

他对唐城的建筑要求到什么地步呢?

除了参照真实的长安城规模比例建造以外,《妖猫传》美术团队还翻阅了大量古籍史料,力求还原出历史感,避免出现劣质的假古董建筑。唐城的一草一木都特别注意互相的透视和关系,种植每一棵树工作人员要跑上至少二万步,去远近测量它与建筑之间的位置,思考这些树如何在镜头中体现美感。

陈凯歌说:“等这些树都长起来,郁郁葱葱,我要给大家一个真正的唐城。”

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(唐城)

就这样,华美鼎盛的唐城真正“活”了过来,栩栩如生地在观众面前展开了画卷。

原著小说作者梦枕貘受邀来到这里时,亲眼看到梦中的景象出现在眼前,甚至比他笔下描述得还要辉煌宏大时,激动得流下了眼泪。

·细节处以小见大,彰显大唐风流

好的导演不会一股脑儿把信息都呈现到画面上,让观众看得吃力不讨好。越是厉害的导演越会“藏”,以小见大,给人以无限的想象。

预告片中的青楼一角,风流客有的倚着船,有的穿梭在莺莺燕燕之中,虽说只有惊鸿一面,却彰显了大唐时代的奢华风流。

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(妖猫传场景)

《妖猫传》里有个重头戏“极乐之宴”,为此灯光师设计了八种光效,光从明到暗,从写实到写意,分别表达了不同的情绪和涵义。

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(妖猫传“极乐之宴”)

摄影指导曹郁说:“涵义可能观众是一种感觉,没法说规定那么死,但总体来说是完全为了情绪打光的,不是简单说我要把这景拍漂亮,或者把演员拍漂亮。”

影片的制片人陈红(陈凯歌妻子)也说:“我们要求每一个镜头都要有它的空间纵深感。”

唐朝的文化包罗万象,为了体现这种多元化,陈凯歌还招来了国际化的制作团队,糅合了多国成员对美学的理解。

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